中国的六代导演及特色中国第六代导演( 二 ) _云知道

第五代导演
代表人物：陈凯歌、张艺谋、田壮壮等。

时间：1983年至今。
代表作：《一个和八个》《黄土地》《红高粱》《猎场扎撒》《黑炮事件》等。
导演特点：①、影像意识强，在色彩、影调、节奏充分发挥。
②、力图生活化，避开正面冲突，着眼于看似疏离却带有时代特征和民族性格的人物关系；
③、在环境设计上讲究构图的完整和现象上的平淡无奇，以及细部的真实；
④、充分运用象征手段；让音乐和音响占据重要位置等。
艺术特征：①、注重文化反思内核和现代电影语态之表里合一，构成了20世纪80年代国际电影思潮中特定的东方形态，就中国电影而言，它提供了一个少见的反传统文本。但他们在处理视听语言上容易片面，在一个时期，在创作中似乎只有淡化故事与表演、片面注重视觉语言和表意功能的影片才叫电影。
②、精英主题的表达，用电影对中国文化与历史进行反思。他们在短暂的青少年时期经历了社会巨变，都在文革中有一些灾难性的记忆，对生活的认识更全面。他们在创作中采取回避现实的态度，对过去时空的描述乐此不疲。第五代和其他导演的“反思模式不一样，他们把一个全球的、文化比较观点作为他们思考文革的前提，这样，他们不是把文革和中国历史的某一点相连，而是把文革中的问题看作是整个中国文化的一部分，从而对中国文化提出疑问” 。
③、人生认识上的深入。第五代着力于历史、传统和文化的反思，使中国电影达到少有的内涵深度。他们的作品在电影形态和文化品位上改变了中国电影几十年一贯的面貌，摆脱了说教宣传，他们不迎合低级趣味，适应了改革开放、思想解放的时代精神，应和了社会活跃求变阶层的心灵律动。第五代对中国乡土性的关注和解读，对社会底层的重视和同情以及在他们的作品中透露出来的对民族的深切热爱、忧患意识、对人生状态的拷问，都是极具历史价值的。
④、开始对商品经济的挑战，尝试商业化制作。《红高粱》是从精英文化到大众文化的转变，对中国文化反思，也有了商业化。
第六代导演
代表人物：张元、王小帅、贾樟柯、娄烨、管虎、路学长、张扬等。

代表作：张元的《北京杂种》《东宫西宫》，王小帅的《冬春的日子》《十七岁的单车》，贾樟柯的《小武》《站台》，管虎的《头发乱了》《西施眼》，娄烨的《周末情人》《苏州河》，路学长的《长大成人》《卡拉是条狗》，姜文的《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》，张扬的《爱情麻辣烫》施润玖《美丽新世界》，陆川《西里》《寻枪.》等。
导演特点：形式多样化，碎片化。
原创性高，现实性强。
多是电影学院的学生。
创作特色：①、当代城市的主题。城市的形象、城市中的人、城市中的故事被空前地放大表述，真实反映中国城市社会的边缘阶层和人群，对中国的社会发展的形态变化做出及时的表述。
②、拼贴式的影像风格。或许是因为置身在电影、电视、广告新媒体混杂并重的的影像时代，第六代的作品呈现出复杂的视听元素：有纪录片式的凝视，有MTV式的快切，有变形的时空，有原生态的音响，有前卫构图，有常规镜语。