因此，网络作家形成了职业化的作家和兴趣化的作家两大阵营，当然，目前来讲，职业化的网络作家，还占据绝大多数，而兴趣化的作家，只是一个零头 。但正是这个零头，让我们有了未来的希望 。而且，我们也能隐隐看到，职业化的网络作家，尤其是金字塔顶端的重点和大神级网络作家，也正在慢慢向兴趣型靠拢 。这是网络文学领域，一个非常可喜的变化 。
二、网络文学评论研究的新动向 。如果说，三五年前，率先进入网络文学领域，搞网络文学评论的，还是以作协体系的文学评论家为主，高校教师、学生主动研究网络文学、搞网络文学评论的鲜有见到 。可最近三年来，大量的高校文学院、新闻学院教授、副教授，带着他们的研究生，一头扎进了网络文学评论这个领域，为网络文学评论带来了新气象，大大促进了网络文学评论的发展繁荣，也让更多专家学者真正开始去接触、去了解网络文学这个“新生事物 。
”三、网络文学，存在一定拔苗助长情况 。一种文学类型的发展，需要一个萌芽、诞生、成长、壮大的过程，这期间，也免不了各种挫折 。网络文学，也是这样 。当前的评论界和舆论环境，整体对网络文学，虽然较之几年前，有了巨大的进步，不少客观的声音出现，但整体，还是苛刻 。举一个通俗的例子，一部网络文学作品，如果网络点击特别高（比如上亿点击）、章均订特别大（比如均订过万）等等，各项数据很好，往往舆论会说，不就是一个小白文吗？这很正常，没什么文学性 。
可当，如果一部网络文学作品，本身在语言、情节、细节上加强，向经典型靠拢，而点击、均订等数据不好的时候，舆论就会评价，你看，他本来就不行吗？看，扑街了吧？一部作品，如果说既叫好又叫座，那是理想的状态，是每一个作家，终身追求的目标 。网络文学，作为一个二十弱冠之年的新生类型文学题材，尚处于成长引导期，既要叫好又要叫座，这个要求，无疑于拔苗助长 。
网络文学，还是要回归到本身的写作特征，用作品说话，在中国文学这棵参天大树上，结出自己该有的硕果 。四、网络文学评论的争议现象 。我觉得，我们搞网络文学评论的专家学者，要抱着一种“实践是检验真理的唯一标准，没有阅读就没有评价，更没有发言”这种的态度 。有一些搞文学评论，甚至搞网络文学评论的评论者，一提到网络文学，脸立刻就黑了起来，甚至妄言“网络文学也能叫文学”“网络文学，还能有经典”诸如此类的话 。
我想，这些狂妄的话，放在《红楼梦》《三国演义》《西游记》《水浒传》等古代名著诞生的时代，当时的“评论家”也放言过，可如今，谁又能说这些古典名著，没资格叫文学呢 。这种针对网络文学领域的戾气，确实得改观，一个新生事物，你还不去了解，就直接否定，甚至盖上“不是文学”的帽子，这反而体现了个别评论者没有真正做学问的态度 。
这种做学问的态度，也正是每次网络作家和评论家对谈，发生争议，甚至不欢而散的最主要原因 。五、网络文学极大的拓展了作家群体，增进了文学作品的数量，增加了读者的数量 。客观的讲，在1998年网络文学出现之前，甚至网络文学出现的前十年，1998年到2008年，能够从事文学创作，是一件门槛很高的工作，你可以成为一名文学爱好者，喜欢阅读，但要成为一名作者，甚至作家，确实很难，不说万人过独木桥了，但也相差无几 。
而相应的，文学作品的数量，也较少，很难满足读者不同类型的阅读要求 。网络文学的出现，不客气的讲，现在，只要有手机，就可以写作，就可以阅读，二十年网络文学，1300万人前赴后继，投身到网络文学创作当中，创作出了超过1600万部网络小说；而网络文学的读者，也从1998年最初上网的几十万人，猛增到超过4亿人，遍布所有人群，尤其是80后90后和00后这三类年轻族群，几乎人人爱看网络文学 。
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