这个比较重要的原因就是大陆处于一种信息封闭的状态，普遍不知道韩国的一切都是抄袭自港台，日本和欧美 。同时中国大概是全世界最善于反思和思考自己不足的民族，所以第一反应不是去反击韩国 。
《闪光的乐队》并不是“缝合怪”，综艺抄不抄才不重要
这里并不是说抄就是对的，这个抄不抄不是特别重要，尤其是综艺这个东西 。这里提出一个问题，我们在说到文艺作品抄袭的时候，那就是感觉音乐，动画，影视剧抄袭大家好像更在乎一些，而综艺和短视频之类的抄不抄大家并不在意，就像网络小说一样，女频小说经常有传出抄袭，而男频一个套路写到底基本没有人说 。
我认为是娱乐性的关系，越娱乐，越快餐，越难以文化沉淀的东西，观众也就不在意它到底是不是抄的，因为更新换代太快了，可能观众也都没有反映过来，即使综艺也有一些不错的有沉淀的综艺 。
综艺本质还是高度娱乐化的快餐文艺作品，更新换代很快而且目前来看在文化的沉淀表达上远不如其它文艺作品，这个架构，赛制和模式几乎都是对于市场成功作品的模仿 。除了韩国人叫得厉害，好像大多数人并不在意它抄不抄 。
比如每一年韩国都要列举中国抄袭韩国综艺，但是列举的综艺几乎都是“明星真人秀”的类别，这个领域“先发优势”非常重要，所谓“创意”不外乎各种花式“玩嘉宾”，自然是“先想先得”，而且差不多“能想的都想到过”了 。看似脑洞可以随便搞，拍摄难度大不大？制作成本要多少？哪一类嘉宾合适？如果与已有节目差别很大，版权倒是没问题了，但如何判断观众是不是买账？
显而易见，对于后来者，这些“先发创意”几乎是无法回避开的 。我想搞一个《向往的生活》，但怎么才能避开《三时三餐》的相似之处？没买版权被扣上“抄袭”的帽子，真要买版权还是“抄袭”，话说回来，《向往的生活》和《三时三餐》到底有多少共同的卖点和观众类别？
说到底，“真人秀”本来就有非常强烈的本土文化成份，准确地说，真正吸引观众的是“节目嘉宾”，甚至都不是赛制和游戏 。同样是《花样姐姐》吸引中国观众的是什么？随便哪个国家找几个“姐姐”，有人会看？中国的《极限挑战》为啥换了主咖就收视跳水？就那些所谓的“挑战”，没了雷雷没了青岛贵妇，少了多少观众？
无论花多少金钱动多少脑子做出什么样的“精品”，谁耐烦看几个十八线小明星甚至素人在电视上玩游戏？
作为观众来说，节目是自制的还是买来的一点都不重要，重要的是节目好不好看，不然呢？韩国综艺也是抄的，好看不？能看不？这至少说明韩国人没有因为“资本偷懒”而排斥吧？同样的道理，韩国娱乐业如此牛逼还不是抄的起家 。
《闪光的乐队》是否抄袭《乘风破浪的姐姐》《我们的歌》？答案是并不重要
这档综艺目前的赛制确实挺“缝合怪”的，确实是《乐队的夏天》成功后掀起的乐队热，这个赛制模式却明显更像《乘风破浪的姐姐》成功后明星组团形式，至于两三名歌手组团唱歌又像《我们的歌》《天赐的声音》的模式 。
中国综艺抄袭扯得比较厉害的是和韩国综艺的问题，综艺模式能构成版权的还是少，很多东西也是互相抄，韩国之所以在意大概是因为觉得不卖版权亏了（其实韩国也是大规模抄的日本和欧美的综艺） 。
这个问题要解决倒也简单，一是不理会，过几年就没抄的了，或者再抄意义就不大了，因为快消产品市场上不火了，二是给版权方钱，但国内综艺和全世界综艺都是互相抄，综艺真的是小说，音乐，游戏，影视剧这些流行文化之外娱乐性最高的 。我认为和短视频一样了，当然综艺还是能产生一些好作品，短视频完全就是快节奏的娱乐产品 。
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