图3-5 古堡风光 田金良 摄
在某些情况下，我们不采用太阳光作为光源，可能是采用室内的灯光，或者闪光灯，甚至是月光等，这些光源都有自己的特点 。但从整体而言，它们都符合一个规律：色温越高，光色越偏蓝，色温越低则越偏红 。某一种色光比其他色光的色温高时，说明该色光比其他色光偏蓝，反之则偏红；同样，当一种色光比其他色光偏蓝时说明该色光的色温偏高，反之偏低 。
色温对于摄影色彩而言是一个非常重要的指标性参数，虽然人眼只能看到一部分可见光谱 。面对赤橙黄绿青蓝紫这些光线，对于人眼而言有的偏冷，有的偏暖，为了界定这种光线的性质，我们就需要采用色温来量度光线的颜色 。因此光源的色温不同，那么光色也是不同的，带来的感觉也不相同 。下面，我们先了解一些常用光线的色温指数（表1） 。
表1 常用色温表
二、胶片摄影与色温
尽管现在的主流是数码影像，但胶片摄影仍然给我们留下了深刻的时代印记（图3-6），柯达、富士、乐凯等一些熟悉的名字仍然在我们的脑海中 。虽然数码现在是主流，但胶片摄影并没有消失，胶片摄影仍然以其独特的魅力，吸引着一批摄影爱好者和专业摄影师 。胶片摄影是采用化学时代的成像原理，现在的数码影像是数字记录，虽然两者的记录介质不同，但它们用光的原理是一样的 。同样需要了解色温的性质，只是现在数码时代，我们可以通过设置白平衡很快地改变我们的CCD色温属性，而在胶片摄影时代，胶卷的色温适应性在出厂时就设定完成了 。下面，我们就讲解一下在胶片摄影时代，如何把胶片的固定色温与实际的色温结合 。
图3-6 胶卷
自然界的光源是多变的，表1中我们也介绍了一些常用光源的色温数据指标 。工厂在生产胶片时也根据色温条件分为灯光型和日光型等不同的类型 。灯光型胶片是根据室内的灯光条件设定的，主要满足室内拍摄的需要 。而日光型胶片则是以正午的阳光为参照指数的，主要的目的是适合室外的拍摄 。这些在胶卷盒上有明确的说明，通常在胶卷盒上会印有常用的色温指导 。这样，摄影师就可以根据自己的拍摄题材引起注意 。
由于胶片的色温指数是不可改变的，因此也就带来了很多的问题 。以日光型胶片为例，其参考色温为5600K左右，如果在晴天蓝天的条件下拍摄，由于这个光线的色温高达12000～18000K，因此用日光型胶片拍摄出的照片的色彩会明显偏冷色 。再如，我们如果用日光型胶片在室内的钨丝灯条件下拍摄，拍摄的照片就会明显偏暖色 。这种色温差异越大，照片拍摄的色彩偏色差异就越大 。这种偏色都是由于胶片的色温与实际光源的色温不匹配造成的 。由于胶片的色温已经不可改变，因此，只能改变光线的条件了，为了弥补这种色温差异，通常采用的是在镜头前加装平衡色温的滤色镜的方式来完成 。
调整色温的滤镜分为两大类型，第一类是平衡色温滤光镜，其主要目的是平衡少量的色温偏差 。这种滤镜一种偏红色，在色温过高时使用；另一种偏蓝色，在色温过低时使用 。例如，用微红滤光镜可在色温高达7000K时降低色温，而用蓝滤光镜可使日光型胶卷适用于低达4400K的色温条件 。使用这些平衡色温滤光镜，可以应对白天的绝大多数拍摄条件 。第二类是转换色温滤光镜，是当色温的调控范围非常大时，直接转换色温采用的 。如琥珀色的85B滤光镜 。其最终的目的是使胶卷的色温与环境光源相匹配，得到准确的色彩再现 。
下面，我们就以雷登系列色温滤光镜详细地讲一下（表2） 。这些主要有雷登80系列、81系列、82系列、85系列等 。升色温滤光镜为蓝色调，又称蓝系列滤光镜，可以减少进入镜头的红光，提高色温，当光源色温低于胶片的平衡色温时使用 。降色温滤光镜为暖橙色调，又称橙系列滤光镜，可以减少进入镜头的蓝光，降低色温，当光源色温高于胶片的平衡色温时使用 。
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