
董其昌山水图 。
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怎么“描写”人物心理?
在这首失眠的爱情诗中 , 人物的复杂心情并非直接描写出来 。小说中常用心理描写 , 将人物的意识活动呈现出来 。然而诗中的感受很微妙 , 微妙在于可能是潜意识或无意识的 , 因此“描写”往往说不清楚 。
这首诗不可用“女子对远方丈夫的思念”这个“主题”囫囵而过 。思念是一千零一面镜子 , 照见的情景各不相同 。这类放之四海而皆准的“主题” , 绝不能取代诗 。诗真正的主题是诗本身 。对一首诗精确的把握 , 就是为了回到诗的现场 , 捕捉诗之为诗的原始冲动 。
此诗除了“客行”二句 , 其余都是写人物做了什么 。就像看电影 , 不是人物对着镜头说自己心里在想什么 , 可能根本说不清 , 就算说得清 , 我们也不见得愿意听 。电影镜头让我们看人物在做什么 , 动作比起说话 , 更生动也更真实 。诗中由明月起兴 , 先是不能寐 , 接着揽衣 , 起床 , 徘徊 , 再接着出户 , 彷徨 , 最后引领 , 入房 , 乃至泪下沾衣 。通过一连串的动作 , 层层深入 , 把人物的心理呈现在我们眼前 。
伊朗电影导演阿巴斯“晚年”系列诗中 , 有一首写失眠的诗:
我起来
又躺下 。
我起来
又躺下 。
直到黎明 。
以动作呈现人物心理 , 与其说是一种写作技巧 , 不如说是目击道存的直觉 。诗就是见证 。古今中外 , 莫不如此 。《诗经》中这样的例子不胜枚举 , 用心体会 , 皆能与这些诗互相印证 。而经典好诗在表达上 , 极为质朴简洁 , 浑然天成 , 如迎面吹来一阵风 , 我们的心立刻被击中 。

撰文 | 三书
编辑 | 宫照华 张进
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