如同《困在时间里的父亲》中父亲对过去记忆的错乱、丢失导致的种种窘态，《妈妈！》里由于病状的日渐严重，一位女儿的体面已几乎走向失控，干脆成为一个放飞自己的小孩子，肆无忌惮地撒泼调皮，甚至忘记了自己的母亲是谁 。
其实，她们此前对生活的讲究并非刻意而为，则是源于她们出身于一个知识分子家庭的习惯和对生活的态度，这种态度透露着母女二人对过去的坚持，也强调着她们对家庭中这位“消失的父亲”的追忆 。逝去父亲的温文尔雅、为人师表，时刻影响着一个小孩子的言行举止，也贯穿了女儿的一生追求 。只有提及父亲和父亲的日记，冯济真才似乎愿意做一个“正常人”，配合吃药、回到正轨，做回“听话的孩子” 。
片中借女儿病症的暴露和加剧，透过每一处细节，层层递进交代了父亲经历了哪些遭遇及离世的真正原因，又是如何构成了女儿冯济真心中的症结，在母女对话的只言片语间，更深层的叙事线索才被勾勒出来，让情节变得更富有历史感与厚重感 。
济真急于帮助母亲把父亲的日记整理出版，这是其记忆中最不可忘却的执念，也是对父亲未完成的夙愿的最后一分努力，什么都可以忘记，甚至母亲是谁都不再确定，唯独这本日记不行 。
济真与病魔的抗争从放心不下母亲，到竭力弥补对父亲的歉意，将这个残缺的家庭与时代的遗憾深深交织在了一起 。克制、为难、歇斯底里，济真回归到一个几岁孩子的状态过程中，观众也终于了解父亲为何缺席了二人的生活，整部影片的戏剧点在那一刻达到了高潮，历史的悲剧、个体的缺憾跃然荧幕之上，母女二人的原谅与和解将情感推到了融合点，成为片中的动人时刻 。
3
春天之歌
《妈妈！》的英文名为SongofSpring，可意为“春歌”，导演似乎有意在其创作序列中与前两部作品《春梦》、《春潮》形成呼应，构成其对于女性议题关注的“三部曲” 。从本片宣传海报的主视图、片名画面的色彩与影像风格来看，黄色的主色调使用都在不断强调着这部影片是一首足以治愈人心的“春天之歌” 。
镜头中对构图和光影的讲究，让影片的基调也变得柔和起来，画面常会以近景和特写镜头停留在演员的面容与表情，摄影机用温柔的暖光作为底色，映衬着她们的坚韧与勇敢 。
影片的基调在经历痛与爱的泪水浇灌后，最终走向了春意盎然的治愈结局 。
由文琪饰演的不羁少女周夏，出场时有着一头颜色夸张的橘色头发，在片尾再度登场时换上了米黄色服装，性格也变得温和起来，让这个家有了“陌生的女儿”和小宝宝，四个人共同唱响了关于“世上只有妈妈好”的歌谣 。
这部《妈妈！》用影像拍摄出了走向衰老却仍向往人生春天的两位老人，也提醒着我们要学会“积极老去” 。当前正快速步入中度老龄化社会的中国，已有总人口比例将接近20%的60周岁及以上老年人口，这样严峻的社会结构化问题值得每个人引起重视 。我们都有牵挂的母亲，可能身患疾病的长辈，都有被爱与痛缠绕的家庭 。
假若母亲似海洋，女儿则是一滴海里的浪花 。每一滴为母爱而落下的眼泪，都会在妈妈的心上留下泪痕 。中秋团圆之际，《妈妈！》带来的感动正是子女献给父母的感恩之情 。
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