其一，山水相映之美 。在作者笔下，醉翁亭的远近左右是一张山水画 。有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又没有孤立用墨，而是交织一体，既各尽其美，又多样统一 。“蔚然而深秀”的琅山，风光秀奇，迤逦连绵，苍翠欲滴 。群山作为背景，一泉环绕而过 。林深路曲，泉流弯旋，则“有亭翼然临于泉上” 。这里赖于壮丽的群山映衬，就益显出山泉的清朗，而亭台又偏偏踞临泉上，则别含另一番风光 。这样，无山，则酿泉不美；无泉，则青山孤峙 。无亭，则山泉失色；有泉，则亭台增趣 。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全，且辉映生色，构置成诗一般的优美境界 。
其二，朝暮变化之美 。作者写出了醉翁亭早晚变化的优美景色 。“日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也” 。日上东山，阳光奔泻大地 。蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼罩，经日光一照，雾释露消，又显示出清新翠绿的颜色 。而到了傍晚，日下西山，暮霭遍地，岩石穴壑一片昏暗 。作者传神地写出早晚不同的景色 。由于早晚不同，则作者运笔的色调、气氛有别 。早晨有宁静之状，清新之息，傍晚则有昏暗之象，薄暮之气 。作者对景色变化的观察既深且细，笔触如丝，根据不同的景象写了相异的境界 。
其三，四季变幻之美 。作者不仅写出了早晚的景色，而且以醉翁亭为中心，把笔墨进一步铺展开去，描下了四季的景物变化 。“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，确是传神笔致 。作者在这里仍然细心地选取最富有特征的景物来加以描绘 。芳草萋萋，幽香扑鼻是春光；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木凋零是冬景 。随四季变换，景物自有不同，各有其境界在，出现了四幅扇面，变化有致，给人不同的美学享受 。同时，四幅扇面又是互相映衬的，春光如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽 。
其四，动静对比之美 。散文写景绘境最忌呆板单调，一样景物，一种笔致，一式情态，又有何意趣?!欧阳修在这篇散文中时时注意事物的动静变化 。先说景物与景物之间的动静对比 。蔚然壮秀的琅山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁悦目，泉声琮琮动听，相映成趣 。“树林阴翳，鸣声上下”，树木之静对比出百鸟啁啾之动，相得益彰 。再说景物与人物之间的动静对比 。“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也” 。残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归是其动 。静的景和动的人彼此映衬 。最后，人物与人物之间的动静对比 。“负者歌于途，行者休于树”，有唱有憩，有动有静 。“觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也 。苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也” 。以众宾喧哗之动，对比出太守颓然之静，生趣盎然 。由于作者多方面进行对比，使散文的意境绘形绘声，山光、水色、人情、醉态并于一画，各具情致 。
精巧的结构 。散文，顾名思义，要散，但散并非是不着边际的散乱，要做到散中有神，散而不乱 。《醉翁亭记》结构上的精巧之处，值得我们努力学习 。
金线串珠 。《醉翁亭记》虽然时而山色露布卷面，时而水流泻进画幅，时而人情喧于纸上，看似散，其实一点儿也不乱 。首要的原因是作者手中有一根金线 。这根金线就是作者的主观感受——“乐”，醉中之“乐” 。正因为如此，文章的起、承、转、合，就无不统摄于作者主观感受和体验的波澜起伏 。写山水，是抒发“得之心”的乐；写游人不绝路途，是表现人情之乐；写酿泉为酒，野肴铺席，觥筹交错，是表达“宴酣之乐”；写鸣声宛转，飞荡林间，是显示“禽鸟之乐”，更是为着表现太守自我陶醉的“游而乐” 。欢于万物，乐在其中，全文因景生乐，因乐而抒情，这样，行文走笔，一路写出，围绕个“乐”而展开，就不是断片的杂碎，而是统一的整体，犹如穿千颗珠玉缀在金线之中，收万道阳光凝于聚光镜上 。也正因为有聚光点，有主骨架，文笔的散反而会转化成一种特色，显得运笔从容，左右逢源，越是散越是丰满了散文的血肉，增添了散文的生机，增强了散文的内容 。
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