前两句 ， 可以说是艺术创作的“直接法” 。几乎不经任何迂回 ， 而是直插核心 ， 迅即形成高潮 ， 出现警句 。但这种写法往往使后两句难以为继 ， 造成后劲不足 。这首诗的后两句 ， 如果顺着“佳节倍思亲”作直线式的延伸 ， 就不免蛇足；转出新意而再形成新的高潮 ， 也很难办到 。作者采取另一种方式：紧接着感情的激流 ， 出现一泓微波荡漾的湖面 ， 看似平静 ， 实则更加深沉 。
重阳节有登高的风俗 ， 登高时佩带茱萸囊 ， 据说可以避灾 。茱萸 ， 又名越椒 ， 一种有香气的植物 。三四两句 ， 如果只是一般化地遥想兄弟如何在重阳日登高 ， 佩带茱萸 ， 而自己独在异乡 ， 不能参与 ， 虽然写出了佳节思亲之情 ， 但会显得平直 ， 缺乏新意与深情 。诗人遥想的却是：“遍插茱萸少一人 。”意思是说 ， 远在故乡的兄弟们今天登高时身上都佩上了茱萸 ， 却发现少了一位兄弟──自己不在内 。好像遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节 ， 反倒是兄弟们佳节未能完全团聚；似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说 ， 反倒是兄弟们的缺憾更须体贴 。这就曲折有致 ， 出乎常情 。而这种出乎常情之处 ， 正是它的深厚处、新警处 。杜甫的《月夜》：“遥怜小儿女 ， 未解忆长安” ， 和这两句异曲同工 ， 而王诗似乎更不着力 。
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