明 仇英 《桃村草堂图》轴
本幅以山水为背景，景物十分繁复，远处，高山叠嶂，山峰林立，山巅屹立 ， 高峰两侧山势相应较矮?。?形成“山”字形 ， 山峦间白云缭绕，更远处的山头隐约可见山涧飞瀑高悬，奔腾直泻，叠泉涌流，水花四溅，汇集下部溪水中，溪水湍流，潺潺流淌：中部为山石嶙峋，有的竖立，有的横卧，错落有致 ， 山石间松柏挺拔，与杂树并茂，山腰、山坳处桃花绽开，几乎染红半山腰，呈现出一派浓浓的春意 。在苍松翠柏丛中，在半山腰的平坡处，坐落草堂屋宇数间，半掩于山坡奇石之间，在桃林中筑孤亭，亭中几席书籍清晰可见，草堂四周环境十分优美，凉亭洁净，正是读书吟诗的好场所，宛如人间仙境 。小溪从亭旁缓缓流过，溪流小桥上有一童子捧着书卷而来，一人从林荫深处向溪边缓步前来 。另有二童子 ， 一在溪边洗砚，一携包屋前 。裱边有董其昌、昆虔、徐宗浩题跋 。经清内府收藏，后为徐石雪所得 。
据徐石雪题跋考证，画中老者即为项元淇 。项元淇，宁子瞻，丁诗文草书 。这所桃村草堂是项元淇的居处所，仇英在40岁左右被大鉴赏家、收藏家项元汴请至家中，在项家住了十年之久，为项氏绘画和临摹了大量作品，此《桃村草堂图》便是其中之一幅 。整幅画意境如诗入仙，画法精细工谨，细致入微 。通幅大青绿着色，色彩艳丽深重 。方薰在《山静居论画》中说：“设色不以深浅为难，难于色彩相合 ， 合则神气生动 。”此图将滴翠的石绿、秀雅的淡赭、温润的墨色自然和谐地统一在一起 ， 具有一种雅俗共赏的艺术效果 。
明 陈洪绶 《桃花扇面》
明代善画花鸟者 ， 早期有林良、吕纪、边景昭等人，明中吴门画派的写生花绘以文墨见长 。明末清初，尤工人物的陈洪绶所绘花卉设色清丽，富有装饰味 。其现藏于台北故宫博物院的桃花扇面画老树隐于云雾 ， 桃花一枝系以彩带 。由题识可知画家因送沈相如出守武陵，戏引陶渊明《桃花源记》，画桃花扇相赠 。题诗：“风流太守玉骢骄，结辔桃源路不遥；遗我落英酬醉墨 ， 一绡王逈遇周瑶 。”为文人酬赠之作 。
明 项圣谟 《桃花写生》轴
作者草书自题：“郊外桃华开了 ， 今朝燕子来说 。一时难禁游思，又被狂蜂饶舌 。项圣谟写并题 。”
明 蓝瑛 《桃花渔隐图》轴
本幅远山伟立，近处山石巍峨，桃花灿灿 。溪水明净，篷船上红袍官员与高士相对而谈 。全图布局稳重 ， 用笔苍劲，点染别致，笔墨泼辣而不野，设色妍丽而不俗，树木景物充满生机，巧得江南野趣 。
蓝瑛一生勤奋耕耘，为后人留下了大量的作品 。在他的绘画作品中常署仿某家之作，其实多具自己面目 ， 本幅亦如此 。蓝瑛的画具有职业画家娴熟的笔墨技巧和文人画家的笔墨情趣，二者结合而产生了独特的艺术风格，代表了明末职业画家向文人绘画靠拢的发展趋势 。此图为蓝瑛晚年青绿设色的代表作品，也是其时山水画中富有新意的一幅上乘之作 。
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