1913年1月1日任慕尼黑歌剧院首席皇家巴伐利亚音乐总指导 。在米兰他与托斯卡尼尼首次碰面 。1928年2月6日，他与柏林爱乐乐团合作演出肖斯塔科维奇《第一交响曲》（俄罗斯境外首演），向西方有效引介了这位作曲家 。1929-1933年任莱比锡布业会堂管弦乐团首席指挥 。1933年3月纳粹先后阻止他继续指挥布业会堂管弦乐团和柏林爱乐乐团，瓦尔特离德去奥 。1946年入美国籍 。1941年2月14日在纽约大都会歌剧院首次登台，指挥贝多芬《费德里奥》 。
瓦尔特还是是优秀的钢琴家，他录过莫扎特《第二十钢琴协奏曲》及巴赫、肖邦等的曲子 。同时他也是一位作曲家，作有管弦乐（两部交响曲、一部交响幻想曲、一部序曲等）、室内乐（钢琴三重奏、钢琴五重奏、钢琴和小提琴奏鸣曲、弦乐四重奏各一部）、艺术歌曲（25首，其中18首辑成三集出版） 。此外，他还著有《古斯塔夫·马勒》、《贝多芬的＜庄严弥撒＞》、《布鲁克纳与马勒》、《音乐与音乐制作》等论著（文）与自传（《主题与变奏》）他的录音生涯开始于1923年（贝多芬、柏辽兹、比才），结束于1961年3月31日（莫扎特四首歌剧序曲和《共济会葬礼音乐》） 。他留下了大量高水平的录音 。这些录音包括马勒五部交响曲、《大地之歌》（包括《第九交响曲》和《大地之歌》的世界首录）、《亡儿悼歌》、《青年流浪者之歌》、巴赫《马太受难曲》、贝多芬全套交响曲、《庄严弥撒》、歌剧《费德里奥》、《小提琴协奏曲》、《第五钢琴协奏曲》、勃拉姆斯全套交响曲 。1957年3月7日心脏病发作后逐渐退出舞台 。布鲁诺·瓦尔特于1962年2月17日5时45分逝世于家中，葬于瑞士 。
指挥风格：瓦尔特称自己是个维也纳人，他将维也纳人的抒情和乐观带进了艺术 。人们对他早年频繁使用自由速度颇有微词 ， 但很少有人指出这些地方使曲子听起来更糟 ， 围绕自由速度，他和马勒进行过长期的讨论 。
长期以来人们以为他早期和晚期(录音中的时间)风格一样倾于温和，但事实是他并非总是如此，特别是在他早期录音中，我们可以发现一个不一样的他，即便是到了中晚期 ， 在特定的场合、针对特定体裁，如在歌剧院中和对歌剧序曲，他仍能制造出令人兴奋的效果，只是自始至终他的风格都不会让他的乐队和听众感到焦虑和压迫 。他将管弦乐各声部处理得层次分明且富于歌唱性 。
通过他与哥伦比亚交响乐团合作录制的立体声唱片我们了解到50年代中期后他的演绎风格发生了一些变化，在内敛、典雅、流畅、松弛、舒缓、细腻和富有亲和力的整体外观下使音流在运动过程中折射出不同的表情、色调、气质和质感，在保持整体性前提下使不同乐句(段)自然形成各自的音响内核与和声效果 。他对音乐的诠释具有持久的说服力和感染力 。他十分擅长指挥莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳和马勒的作品 。
【中国当代十大指挥家排名 中国十大指挥家排名】瓦尔特是马勒音乐的痴迷者和推广者 。除了是马勒《第九交响曲》和《大地之歌》的首演者 ， 并参与马勒《第八交响曲》首演排练(受马勒委托)外，马勒其他交响曲的首演他几乎都在场 。马勒交响曲总谱付印前，都交与他修改定稿 。他是马勒《第五交响曲》的备选首演者 。
人物评价：对瓦尔特的工作 ， 阿尔玛·马勒给予了很高评价–"瓦尔特在马勒生前完全理解他作为一个音乐家和作曲家;在他死后，瓦尔特伟大和振奋人心的艺术在全世界为他服务 。他掌握了其中每一个微妙之处，作为独创性的演绎，作为一个阐述的音乐家 ， 他把马勒作品的精神作为自己作品的基调" 。
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