指挥风格：奥曼迪的指挥是建立在尊重古典传统和坚实浑厚而又细腻的演奏风格之上的，他的音乐既不飞扬浮躁，亦不畏首畏尾 。尤其是指挥俄国作曲家的作品时，更是感人肺腑 。值得一提的是，奥曼蒂在纽约上任指挥后不久，乐团的乐队员就对他佩服得五体投地 。他不仅以擅长背谱指挥而闻名，而且有惊人的阅读和理解总谱的才能 。他一直保持了斯托科夫斯基任指挥时期费城乐团演奏的高标准和名震世界的声望 。他指挥的主要领域是交响音乐 ， 但也指挥歌剧的演出 。
人物评价：打开20世纪世界指挥艺术史册，能与一个乐团息息相关、相依为命几十年的指挥大师是并不多见的，比如像伯姆曾在两次合作中与维也纳爱乐乐团相处了40年，卡拉扬与柏林爱乐乐团维持了35年的关系，而库谢维茨基和斯托科夫斯基也与波士顿交响乐团和费城交响乐团一起度过了25及24个春秋 。
但是，他们之间的任何人在这方面都无法与奥曼迪相比，这位本世纪著名的、具有传奇色彩的指挥大师 ， 从1936年开始担任费城交响乐团的音乐指导和常任指挥时起，一直到1980年因年龄和健康原因卸去该团常任指挥职务而退居二线时为止，整整和这个伟大的乐团合作了44年，而且在这奇迹般的44年里，奥曼迪既不像伯姆那样中间有过间断，也不像卡拉扬那样同时担任好几个乐团和歌剧院的常任指挥，他与费城交响乐团朝夕相处，紧密相连，从没有离开过一步 ， 将自己毕生的心血全都投在了费城交响乐团身上，为这个具有光荣传统的乐团，在半个世纪中始终保持着少有的顶尖级乐团的水平 ， 做出了无人可以取代的贡献 。
经过44年的执著奋斗，他将费城交响乐团的声望提到了历史上空前未有的高度，使那无比迷人的"费城–奥曼迪之声"响彻在全世界的每个角落中 。
六、赫伯特·冯·卡拉扬（被称为"指挥帝王"）
国籍：奥地利著名指挥家
人物概述：赫伯特·冯·卡拉扬于1908年出生在奥地利的萨尔茨堡，这里曾经诞生过世界上最伟大的天才作曲家莫扎特 。卡拉扬在指挥舞台上活跃60多年 。他带领过欧洲众多顶尖的乐团，并且曾和柏林爱乐乐团有过长达34年的合作关系 。他热衷于录音和导演，为后人留下了大量的音像资料，包括众多的管弦乐，歌剧录音和歌剧电影，涵括从巴洛克到后浪漫主义欧洲作曲家的作品 。其中一些作品，如贝多芬的交响曲还被多次录制 。卡拉扬在音乐界享有盛誉，甚至在中文领域被人称为"指挥帝王" 。
指挥风格：赫伯特·冯·卡拉扬 – 指挥风格卡拉扬力图将托斯卡尼尼的忠于原谱和富特文格勒的即兴发挥融为一体 。他的指挥动作洒脱大方，时而充满激情，时而又细腻精致 。在指挥台上他经常闭目深思，使得乐队各声部之间达到了演奏室内乐般的默契 。在他的领导下，柏林爱乐乐团展现出了一种有如金属般的亮色 ， 被誉为卡拉扬“音响” 。
卡拉扬最擅长的是浪漫主义时期的德奥作曲家的作品，比如贝多芬、勃拉姆斯、门德尔松、舒曼、瓦格纳、布鲁克纳、马勒、理查·施特劳斯 。另外对于近现代作曲家，如：德彪西、拉威尔、西贝柳斯、尼尔森、肖斯塔科维奇，他都有着非常精彩的演绎 。逸事传言卡拉扬曾经骑自行车250公里 ， 为的是去偷偷察看指挥大师托斯卡尼尼的排练 。接掌柏林爱乐是其辉煌录音生涯的开始 。卡拉扬与柏林爱乐乐团的合作长达30年，期间灌录的录音，有声影像多达800余款 ， 发行量过亿 。同时，柏林爱乐乐团亦被带到艺术方面的高峰 。80年代，他与柏林爱乐的矛盾因一位女单簧管手萨宾娜·迈娅冲突爆发，两者的合作减少 。此次冲突非常，德国有关部门曾介入事件调停 。卡拉扬认为 ， 这是他本人有生以来最大的耻辱 。
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