李万林小时在家乡，也常听北路梆子 。他听过老一辈名须生十二红(刘宝山)、九岁红（高玉贵)演的戏 ， 曾为他们的唱所倾倒 。然而后来北路梆子倍受摧残趋，于衰亡 。他开始学戏的时候，北路梆子已经没有***剧团了 。唱中路梆子他是轻车熟路 ， 改唱北路，他必须再用上加倍的功夫，从头学起，而且很可能费力不讨好，毁掉原有的名声 。李万林考虑再三 ， 北路梆子是晋北人民喜爱的剧种 ， 内蒙、河北、晋中也还有许多观众 ， 它是祖国艺术百花园中的一朵色彩艳丽的花 ， 它有优美的唱腔和深厚的艺术传统 。它中断多年 ， 在党的关怀和大力扶持下,经过小电灯(贾桂林)等老一辈艺人的努力，十几年来又显示了它的生命力 。然而“十年”中它又一次遭到暴风雨的袭击，老艺人凋零殆尽，新生力量培养艰难，不能让它在我们这一代人手里再衰败下去 ， 要把担子接过来传下去 ， 李万林立志要为继承发展北路梆子须生艺术作出贡献 。
决心下了，方向明了，为了学好北路梆子，他到处寻师访友 。他向前辈艺术家九岁红、十六红(冯金泉)、十三红(周陈贵)求教 。探索苦练掌握北路演唱特点 。他博采众家之长，又有自己的发展 ， 他认为唱高腔，不能只用嗓子,而要讲究用气，否则不仅不能持久，也不能唱得好听 。他着重练丹田吸气 ， 练“拔嘹子”(拔高)，练出高音再使之逐渐宽厚，改掉过去常有的刺耳的尖细之音 。他注意用气 ， 唱四股眼(4/4)时，都是用丹田气运到口腔，加上鼻腔音，口鼻共鸣使之有厚度 ， 保持拖腔的始终饱满，音色透明 。强弱的控制使整句唱既一气呵成，又见鲜明的层次 ， 而且巧妙地积蓄着一种用不完的力量 ， 不至于“一鼓作气，再衰三竭” 。唱（三性)(1/4)时，尽可能闪着唱以 ， 交代字为主，而不死唱 。为了使声音宽厚，他向以宽音著称的玉梅红(孔丽贞)的唱法学习，多用脑腔音 ， 到用胸腔音的时候，又向十三红学习胸控音 。如唱《斩子》中那一句“在宝帐怒恼个杀人的精”就更显得韵味醇厚，他全面地学习了九岁红的唱法 ， 但又有变化，唱到跌宕处，垛字的关键处，就不用九岁红那样猛打猛洒，为的是给下边的接唱做好准备 。
文革中到处打派仗 ， 剧团处于瘫痪状态 。李万林不肯虚度年华，他到文工团去唱歌 。在文工团他也不放弃学习的机会，他努力学习乐理，大大提高了识谱能力，从此他练嗓子，不再只按传统戏曲喊嗓子的 *** 喊"哝啊”等音，而改成按照乐谱由低而高，由高而低地练 。他把唱歌的发声 *** 融汇到北路梆子的唱腔之中 。理论开阔了他的认识领域，实践又使他积累了丰富的经验 ， 他还适当吸收兄弟剧种如河北梆子、京剧、豫剧、中路梆子等唱腔中的优点，使他在唱腔上有了极大的飞跃 。人们赞誉他的嗓子，天赋厚，音域广，声音扎实，音色甜美，高亢圆润，遒劲奔放，高音区清脆明亮 ， 低音区宽厚深沉，真假嗓转换自然表理力强 。这许多特点 ， 正是他多少年来的心血所注 。经过长期不懈的磨练，一点一滴字斟句酌的下功夫，深钻苦练，才走上了成功之路 。
李万林唱戏极为注意观众的情绪，他说:“唱戏就是唱情绪 ， 你唱得没有情绪，观众就不能和你共鸣，你把观众唱得都没情绪了 ， 你不也就越唱越没情绪了吗?”他把每一句唱词都尽量唱出情绪来，总是保持应有的 *** 来感染观众 。
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