要唱得有情，首先是要了解自己所扮演的角色 。演员自己被角色所感动，他才能通过自己的演唱去感动观众 。1979年 ， 山西省举行现代戏会演 。他主演的《续范亭》一剧获得了优秀出奖 。续范亭是一位民族英雄、革命将领 。当年曾长期活动在李万林的家乡，当地流传着不少续范亭的革命故事 。万林对这位革命前辈无限敬仰，接受了扮演续范亭的任务以后，他深入收集研究可能找到的资料，请人讲解续范亭的事迹和诗文 。对英雄敬仰的感情随着了解的深入与日俱增 。创作的 *** 在胸中奔腾 。在这个戏里，他创造了好多段，声情结合的唱段 。作家胡正同志对他的演唱十分称赞，并指出:“在中山陵前剖腹明志 ， 一场戏只他一个人演唱，激昂悲愤之情，强烈地感染了观众 。”
1982年他以成功地扮演《血手印》“行路”一折中的林有安，获省中青年优秀演员评比会演的优秀中年演员一等奖 。林有安在贫困中，与儿子相依为命 ， 知道了儿子被诬陷绑赴法场 ， 就要开刀问斩 。他孤苦无依，有冤无处诉，有屈无处申 ， 不顾年迈赶往法场与儿子见上最后一面，李万林紧紧抓住人物此时悲愤哀怨的感情，用唱和做淋漓尽致地表现出来 。还没有出场 ， 一句介板)“怀悲愤急匆匆去往杀场“声如裂帛,气贯长虹，震撼了满场观众 。在紧锣密鼓中，人物出场了，你看他摇着银发，抖着长须，步履维艰 ， 几次捯步，一个抢背翻跌在地，勉强站起来又是一连串的退步 ， 一个 *** 座子坐倒了，只十分利索、边式的几个动作就把个苦难老人，在这急于去会即将含冤而死的儿子时，跌跌撞撞，慌不择路的神情很好地演出来了 ， 李万林体会人物深，艺术本领大 。他在这折戏里把唱做结合起来，且唱且做，深情感人 。整个一折戏虽然不长 ， 却几次把观众的眼泪摧了下来 。
《辕门斩子》是李万林的另一出拿手戏 。这是一出唱工戏，京剧和很多梆子剧种都有，而北路梆子更以其独特的唱工，不同于其它剧种 。杨六郎见到杨宗保，见到佘太君，见到八贤王，见到穆桂英有着一板接一板不同感情的唱段 。全剧唱词达三百多句，唱下来将近两个小时李万林唱来，一气呵成，而又跌宕有致 ， 以人物感情准确而赢得观众的爱赏 。李万林谈到他自己演戏的体会时说:“演着后边的戏，要联系着前边的戏 。联系不起来就唱不出情绪来” 。他说他演《斩子》就联系着前边《穆柯寨穆天王》的戏 ， 一想起在穆柯寨被穆桂英打下马来，大大失了他元帅的尊严，火就往上冒，于是见到宗保，就恨不得把他立即斩首 。心头有恨，愈激愈烈 ， 才不管谁来讲情 ， 他都不准，最后穆桂英讲情的时候，又想着前面提到天门阵 ， 没人去破,收了穆桂英破天门阵就有望了 ， 心里真是高兴 ， 大念弥陀，李万林认为如果没有这样的情绪，就不可能把词句的情感表达出来 。我们在山西看他演出这出戏，满场观众看的那么感动，听得那么入神，简直是如痴如醉，似癫似狂 ， 就是因为他唱出了人物，唱出了情 。
李万林认为要唱好情，还要注意吐字，字咬不清楚，声就不准确，就表达不出词句的意思 ， 那还有情呢?必须以字带腔，腔是为字服务的，字正才能腔圆 。新排的戏为唱词新谱曲，也必须注意每一个音符，都应为词服务，都应为表达出词意的情服务 ， 他注意字与腔的结合，也是他的唱感人的一个重要原因 。
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