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下午公司开会，某君聊起自己大学时玩乐队的事儿，说，哥们跟乐队一起唱的是Suede，自己上台表演唱的是周杰伦 。
这让我想起自己大学时第一次跟着乐队出去演出的经历，一群人坐着租来的破公交开到一个小县城里，车上一群大金属，我一路哼着《爷爷泡的茶》 。
这就是周杰伦对我们这些中国八零后的影响，哪怕像我这样一个床边贴着涅瓦纳、枕下压着颜大师、心中装着碎南瓜的摇滚青年也不能置身事外 。
那会儿其实周杰伦还没真正牛叉起来，虽然现在大家都对他的前三张专辑津津乐道，但相比后来呼风唤雨、不可一世的周董，十年前的他还只是横空出世的一个天才而已 。直到2003年的《东风破》开始，他才成为“中国风”的全民代言人，并开启了一个属于自己的时代 。
毫无疑问，过去十年来，没有谁像周杰伦那样给华语主流乐坛带来过那么多的影响和争议 。从所谓东西合璧的“中国风”到囫囵吞枣式的说唱，从咬字不清到辣妹子辣，这其中当然包括方文山的歌词，一切的一切，最后成就了传统唱片业时代最后的辉煌 。
是的，周杰伦的十年，也是唱片业急速崩塌、音乐行业迅速转向数字音乐的十网年，周杰伦2005年的专辑《十一月的萧邦》开庆功宴宣布全亚洲销量超过250万张，到2014年，台湾地区已经鲜有专辑破10万了 。
但是对于周杰网伦来说，这一切已经不重要了，借助传唱一时的“中国风”、借助各种争议、借助教科书、借助电影、借助春晚，他已经成功的把自己变成了一个深深烙印在时代里的符号 。而我感兴趣的，是他对中国年轻一代歌手的影响，后弦、许嵩、徐良、汪苏泷，还有各种平台上那些不知名的网络歌手们，从他们的音乐里，我们听到的满是周杰伦式的创作逻辑 。
这就是为什么我认为周杰伦比王菲在音乐上更有影响力的原因 。早前有七零后前辈撰文，称八零后太乖，没有“叛乱”，而我撰文反驳称，周杰伦就是“叛乱”的一员——能把高高在上的宋祖英拉下跟自己玩REMIX跳街舞，这还不够“叛乱”吗？
在那一刻，周杰伦已经奠定了自己在中国流行文化史上独一无二的位置 。
在此我不评价现象的好与坏，华语主流乐坛的问题从来不是某一类音乐、某一个人的好与坏，而是从来就不够网多元化，是亚文化和主流文化之间缺乏流动 。
但这些跟周杰伦都已经没什么关系了，所以他心安理得的结婚去了 。
【周杰伦是穿越者的证据 如何评价周杰伦】作者介绍：陈贤江，笔名耳东，资深媒体人，新音乐产业观察创办人，号takoff
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