至此蜀道的难行似乎写到了极处 。 但诗人笔锋一转 ， 借“问君”引出旅愁 ， 以忧切低昂的旋律 ， 把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界 。 杜鹃鸟空谷传响 ， 充满哀愁 ， 使人闻声失色 ， 更觉蜀道之难 。 诗人借景抒情 ， 用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观 ， 渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛 ， 有力地烘托了蜀道之难 。
然而 ， 逶迤千里的蜀道 ， 还有更为奇险的风光 。 自“连峰去天不盈尺”至全篇结束 ， 主要从山川之险来揭示蜀道之难 ， 着力渲染惊险的气氛 。 如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高 ， “枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险 。
诗人先托出山势的高险 ， 然后由静而动 ， 写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景 。 好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后 ， 跟踪而来的是一组快镜头 ， 飞湍、瀑流、悬崖、转石 ， 配合着万壑雷鸣的音响 ， 飞快地从眼前闪过 ， 惊险万状 ， 目不暇接 ， 从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果 ， 使蜀道之难的描写 ， 简直达到了登峰造极的地步 。 如果说上面山势的高危已使人望而生畏 ， 那此处山川的险要更令人惊心动魄了 。
风光变幻 ， 险象丛生 。 在十分惊险的气氛中 ， 最后写到蜀中要塞剑阁 ， 在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道 ， 群峰如剑 ， 连山耸立 ， 削壁中断如门 ， 形成天然要塞 。 因其地势险要 ， 易守难攻 ， 历史上在此割据称王者不乏其人 。 诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写 。 他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地 ， 匪亲勿居”的语句 ， 劝人引为鉴戒 ， 警惕战乱的发生 ， 并联系当时的社会背景 ， 揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血 ， 杀人如麻” ， 从而表达了对国事的忧虑与关切 。 唐天宝初年 ， 太平景象的背后正潜伏着危机 ， 后来发生的安史之乱 ， 证明诗人的忧虑是有现实意义的 。
李白以变化莫测的笔法 ， 淋漓尽致地刻画了蜀道之难 ， 艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌 ， 描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷 。 诗中那些动人的景象宛如历历在目 。
李白之所以描绘得如此动人 ， 还在于融贯其间的浪漫主义激情 。 诗人寄情山水 ， 放浪形骸 。 他对自然景物不是冷漠的观赏 ， 而是热情地赞叹 ， 借以抒发自己的理想感受 。 那飞流惊湍、奇峰险壑 ， 赋予了诗人的情感气质 ， 因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态 。 诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情 。 言山之高峻 ， 则曰“上有六龙回日之高标”；状道之险阻 ， 则曰“地崩山摧壮士死 ， 然后天梯石栈相钩连” 。 诗人“驰走风云 ， 鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜总论》评李白七古语） ， 从蚕丛开国说到五丁开山 ， 由六龙回日写到子规夜啼 ， 天马行空般地驰骋想象 ， 创造出博大浩渺的艺术境界 ， 充满了浪漫主义色彩 。 透过奇丽峭拔的山川景物 ， 仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象 。
唐以前的《蜀道难》作品 ， 简短单薄 。 李白对东府古题有所创新和发展 ， 用了大量散文化诗句 ， 字数从三言、四言、五言、七言 ， 直到十一言 ， 参差错落 ， 长短不齐 ， 形成极为奔放的语言风格 。 诗的用韵 ， 也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式 。 后面描写蜀中险要环境 ， 一连三换韵脚 ， 极尽变化之能事 。 所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇 ， 自骚人以还 ， 鲜有此体调” 。
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